Умные картинки

Сергей Семенов, Эксперт Online

Украинский комикс еще только зарождается. Но уже сейчас понятно, что он тяготеет к европейской школе рисованных историй для умных и образованных читателей.

Средний украинец пока знает о комиксах немного. Самый успешный украинский художник рисованных историй Игорь Баранько намного больше известен во Франции, где он выпускает уже седьмую книгу комиксов, чем у себя дома. И это закономерно. Во французском фильме «Один уходит, другой остается», показанном недавно в наших кинотеатрах, есть одна непривычная для отечественного зрителя сцена. К попавшему в автомобильную аварию молодому интеллектуалу-музыканту приходят в больничную палату папа-профессор, преподающий историю искусств, и младший брат, школьник. После приличествующих случаю слов ободрения подросток достает из школьной сумки объемистую книгу в твердом переплете и предлагает старшему брату, дабы скрасить тоску, почитать вместе. Тот охотно соглашается, а отец с умилением смотрит на склонившихся над книгой сыновей от разных жен. Для этого пятидесятилетнего француза сцена совместного чтения символизирует тихий домашний уют, который ему ближайшие месяцы не светит, поскольку он уже решил развестись со второй женой. Книга же, склеившая на несколько минут осколки личной жизни главного героя фильма, отнюдь не том Стендаля, Пруста или Камю, и даже не детектив. Это — очередной выпуск комиксов или, как принято сейчас говорить в Европе, рисованных историй.

Украинский зритель, мало знакомый с реалиями культурной жизни современных французов, воспринимает эту сцену как драматургический прием: мол, трое мужчин разного возраста, чтобы отвлечься от проблем, решили на какое-то время зайти в тихую гавань безмятежного детства. На самом деле это не совсем так. Действительно, детство почти у каждого француза ассоциируется с комиксами так же прочно, как у нашего соотечественника с букварем. С другой стороны, француз продолжает с не меньшим интересом читать и рассматривать рисованные истории и после того, как выходит из младшего школьного возраста. Это подтверждают данные исследований европейских социологов, говорящие о том, что комиксы сегодня стали самыми популярными книгами во французских семейных библиотеках. Причем — именно книгами. Ведь в Европе рисованные истории, как правило, представляют собой не привычные для украинцев несколько картинок в газете или журнале, а настоящий том в твердом переплете, где на десятках страниц (обычный формат — 48, но может быть и больше) рассказывается одна история. Подчеркиваем, одна, поэтому у европейских комиксов (рисованных историй) есть и другое название — роман в картинках.

Швейцарец Рудольф Тепфер, которого соотечественники называют изобретателем комиксов, еще в середине ХІХ века дал следующее определение рисованных историй как нового вида искусства, считающееся классическим: «Можно излагать истории в главах, строчках, словах: тогда это литература в прямом смысле этого слова. Можно излагать истории в сериях изображенных графически сценок: тогда это литература в картинках». Швейцарцы по сей день остаются такими же преданными поклонниками комиксов, как и французы. Несколько месяцев назад в Киеве прошел Первый Международный фестиваль рисованных историй, комиксов и манга, на котором мастер-класс швейцарского художника открывал посол этой страны в Украине. Он, уже немолодой человек, признался украинской публике, что до сих пор является поклонником рисованных историй. «А в детстве самым главным для меня днем недели был четверг, когда почтальон приносил к нам домой новые выпуски комиксов наших художников», — сказал посол.

К слову, во Франции годовой оборот рынка комиксов превышает 200 миллионов евро, а самые популярные из них опережают в списках бестселлеров даже такие мировые хиты, как книжки о Гарри Поттере.

От комикса — к фильму

Рисованные истории не меньшей, чем в Европе, популярностью пользуются в Северной Америке (здесь их называют комиксами и платят за коллекционные экземпляры десятки и сотни тысяч долларов) и Японии. Там художники создали свою самобытную школу, которая американские и европейские комиксы видоизменила в черно-белые манга, позаимствовавшие динамизм современного кинематографа. При этом манга стали для японцев если не столь же серьезной статьей экспорта, как автомобили или телевизоры, но все же достаточно весомой. Так, даже во Франции с ее, пожалуй, самой сильной в Европе традицией и школой рисованных историй манга начинают доминировать на рынке. Причем так активно, что многие французские художники стали подражать японцам. Конечно, местные издатели пытаются поддерживать художников-соотечественников, оставшихся верными европейской школе. Однако когда французский читатель манга голосует деньгами, то кто же откажется от прибыли, которая сама идет в руки?

Психологи считают: секрет популярности комиксов о супергероях заключается в том, что в самых удачных из них отражаются актуальные образы коллективного бессознательного

Часто европейские и японские рисованные истории становятся основой для создания полнометражных мультипликационных фильмов, а художники комиксов — их режиссерами. Так, к примеру, произошло с создателями культовых японских манга Кацухиро Отома и французских рисованных историй Энки Билалом. Такой переход комиксов и их авторов в новое качество вполне логичен. Он облегчается тем, что большинство комиксов создается сегодня по тому же принципу, что и фильмы. Обычно над рисованной историей работает бригада как минимум из трех человек — сценарист, сам художник и колорист, который должен перенести созданный художником рисунок в цвет. Иногда в коллектив входит больше сотрудников. В США, например, над комиксом работают семь человек, среди которых несколько художников, помогающих автору в прорисовке деталей, фона действия и т.п. Такое детальное разделение труда позаимствовано, скорее всего, из американского кино. При этом в Штатах в отличие от европейцев комиксы чаще всего становятся основой не мультипликационных, а художественных фильмов, нередко собирающих не только самых дорогих, но и самых профессиональных кинорежиссеров и актеров. Достаточно вспомнить, что над экранизациями «Бэтмена», самого популярного комикса всех времен и народов, работали такие режиссеры, как мэтр артхауза Тим Бартон и суперпрофессионал Джоэл Шумахер. А снимались в них не только любимцы публики вроде нынешнего губернатора Калифорнии Арнольда Шварценеггера, но и столь серьезные актеры, как Джек Николсон, Мишель Пфайффер, Николь Кидман. Иногда вещи подобного рода происходят и в Европе. Так, одним из самых кассовых фильмов во Франции и в Европе стала экранизация вышедшего рекордными тиражами комикса о приключениях Астерикса и Обеликса, главную роль в котором сыграл прекрасный драматический актер Жерар Депардье.

Перейти на страницу: 1 2 | следующая страница | весь текст на одной странице